歷史上，深圳玻璃鋼廠家雕塑不斷作為環境中的裝飾物而存在，即便到了現代社會，這一傳統仍然保存。與其它類型的環境相比，雕塑在寓居區環境中扮演著不可無視的角色，它的方式與位置，以及數量的幾都對整個寓居區環境氛圍的營造有著重要作用。由于，寓居區環境與其它類型的環境不同，它愈加著重于發明出一個人們愿意交流、充溢生機的場所。所以其中的雕塑也應順應這一主題。

　　雕塑是住區小環境的裝點，但它不是僅作為獨立的裝飾品而存在。它應盡量提供應人們一種開放的心境去與他一塊兒欣賞、運用的人停止交流。這時深圳雕塑成為一種道具，它的目的是讓它效勞的群體運用的過程中去發現彼此的共同點，去溝通與交流，而不是僅僅作為獨立于人之外的景色。

　　同時，正是人們的互相交流和豐厚的激情感受構成了富于活力的社會生活。只需有人的存在，無論在建筑內，在寓居小區，在城市中心，還是在其他文娛場所，人及其他的活動總是吸收著另外一些人。人們被另外一些人所吸收，就集聚集在他們的四周，新的活動又會萌生。所以，人們總是愿意到有東西看，有事情發作的中央去。比方說，假如有兩條道路可供選擇，一條荒蕪蒼涼，一條充溢生機，那么在大多數狀況下，大多數人會選擇后者。也就是說，人是城市空間中最好的景色線。這關于寓居區環境中的雕塑設計有著十分重要的指導意義，即在設計中思索的著重點在于發明富有生機的場環境。場在這里不單指雕塑自身，還指由雕塑和雕塑周圍所組成的空間，還指不同詳細擺放點的雕塑之間構成的無形空間。

　　深圳玻璃鋼廠家雕塑要做到促進寓居區環境的生機，最重要的是要鼓舞大多數人參與到雕塑其中，去觀看它，去觸摸它，去傾聽它，去發揮本人的想象力發明性地運用它，在運用與參與中促進人們的交流。因而這在雕塑主題的選擇上要認真推敲，由于寓居區環境中不同于其它類型的環境，在于它的溫馨親切的氛圍的塑造。

　　最后，值得強調的是，在寓居區環境中的深圳雕塑設計上與所處的環境的諧和同樣是十分重要的。這不但請求其主題與小區建筑文化主題分歧，雕塑尺度大小與四周環境的諧和，關鍵在于社區美學質量的營造。